14 июля 1789 года Французская буржуазная революция свергла старый строй и провозгласила демократические принципы: свободу, равенство, братство. Новый строй породил конкуренцию, авантюризм и спекуляцию…
Именно в этот период зарождается и реклама (в современном понимании, поскольку, реклама в виде предвыборных кампаний известна со времен древней Греции). Реклама предъявила новые требования к полиграфической продукции и, в частности, к шрифтам. Они начали выходить пределы книжных страниц, где были лишь «спокойным повествователем». Отныне, шрифтовые формы должны были привлекать внимание публики на более популярных, чем книги, полиграфических изданиях — плакатах, революционных прокламациях, лотерейных билетах.
Шрифт классицистической антиквы на революционном французском плакате
Развитие науки
19 столетие богато изобретениями не только в области науки, но и в области шрифта. Распространению новых форм шрифта способствовало важное для полиграфической промышленности изобретение — литографская печать.
1796 год. Алоиз Зенефельдер (Германия) совершил очередной прорыв в полиграфии, придумав литографию. Техника литографии дала возможность художникам собственноручно тиражировать свои графические работы и плакаты. Литографская печать прекрасно передает и тонкие линии пера, и карандашную фактуру, и свободную кисть. Литография, в отличие от офорта и ксилогравюры, не ограничивала художников малыми форматами. Большинство плакатов 19 века отпечатаны литографским способом. Шрифт отличается многообразием форм, вычурностью и … безвкусицей.
Техника литографии. На литографском камне (особая порода известняка) литографским карандашом и литографской тушью (в основе красящих веществ этих материалов лежит «ламповая копоть», а связующим веществом служит бараний жир) в зеркальном отображении наносится рисунок. Тонкая фактура отшлифованного камня дает художнику возможность передавать все оттенки карандашного рисунка.
После специальной обработки (травление слабой уксусной кислотой и «зажиривание» расствором канифоли в скипидаре) камень увлажняется и на его поверхность наносится слой литографской краски. Краска «прилипает» только к тем участкам камня, которые покрыты частичками литографского карандаша, мокрая поверхность известняка обладает «олеофобными» свойствами и отталкивает жирную краску.
Важным изобретением, которое повлияло на дальнейшее развитие полиграфии, был литографский печатный станок. Печатная литографская форма плоская, чтобы создать давление, необходимое для перетискивания краски на бумагу, камень протаскивали под специальным прижимным устройством (рейбер). В первых станках рейбером служил поставленный ребром брусок плотного дерева.
Перевод рисунка и шрифта. Вскоре была изобретена литографская переводная бумага. Плотную бумагу «протискивали» под чистым литографским камнем и она принимала его фактуру. Затем лист покрывали слоем желатина. Художник брал с собой альбом с литографской бумагой и работал в своем ателье над графическими листами. В работе использовались те же литографские карандаши и тушь.
Готовый к тиражированию лист клали на литографский камень изображением вниз (проблема зеркального рисунка была решена) и смачивали теплой водой. Когда желатиновый слой растворялся, бумагу с рисунком «протискивали» под литографским станком. Рисунок переходил с бумаги на камень, таким же способом переводили и шрифт. Когда надо было совместить шрифтовую графику с рисунком художника, на литографскую переводную бумагу делали оттиск с наборного шрифта, а затем, описанным способом переводили изображение на камень.
Техника литографии совершила революцию не только в полиграфии, но и в репродуцировании работ художников. С изобретением фотографии на литографскую форму стали переводить и фотоизображения. Литографская печать была прообразом офсета, который в современной полиграфии является наиболее распространенным способом печати. Материалы для производства литографской формы очень просты. Способ травления известняка уксусной кислотой был известен древним Римлянам. Если бы литографский станок изобрели на 400 лет раньше, людям бы не пришлось изготавливать вручную печатные литеры, а история полиграфии, типографии и шрифта могла бы быть совсем иной.
Театральная афиша. Тулуз Лотрек
В отпечатанных способом литографии плакатах художник мог свободно совмещать шрифт и изображение. Большинство плакатов конца 19 века оформлены не наборными, а рисованными, авторскими шрифтами.
Книжное искусство и шрифт
В начале 19 столетия в полиграфии прослеживаются две тенденции развития форм шрифта:
- развитие контрастной классицистической антиквы;
- появление двух новых форм шрифта — «египетского» и «гротеска».
В оформлении книг и полиграфической продукции романтический стиль сменил устаревший к тому времени классицизм. Оформители книг больше не стремились к строгости форм. Новая мода требовала новых форм начертания букв. Производство шрифта все еще оставалось трудоемким полиграфическим процессом, а проектировщики шрифта придерживались консервативных взглядов.
Оформители книг начала 19 века творили новый стиль «из того, что было» в старых типографских кассах. На обложках изданий смешивались готика, антиква классицизма, английская каллиграфия…
Хроника развития контрастной классицистической антиквы
Англия
В Англии 1803 −1806 годах были выпущены билеты государственной лотереи. В их оформлении использован шрифт, с крупными декоративными точками на концевых элементах букв и тонкими засечками. По своей графической форме новый шрифт являлся развитием формы антиква Дидо, его «сверхжирным», контрастным начертанием. Автором этого шрифта был Роберт Торн (1754-1820).
1807 год, подобный шрифт появляется в афишах лондонского театра «Drury Lane». Рекламная версия антиквы классицизма имела много начертаний: широкое, узкое, жирное, декоративное… В английской полиграфии эта группа шрифтов получила название Fat Face.
1808 год, в типографии Генриха Кезлона отливают сверхжирный курсив.
Декоративные вариации классицистической антиквы. По каталогу словолитни Кезлона 1816 года
1821 год, Фигинс, конкурируя с Кезлоном, выпускает курсив с обратным наклоном. Это странное начертание контрастной антиквы сохранилось в современной картографии.
1820 год, Уильям Торгоуд предлагает полиграфии свою версию жирного классицистического курсива.
Франция
1820 год, Вибер, гравер словолитни Пьера Дидо-старшего, создает новый шрифт Gras Vibert.
Сверхжирные курсивы на основе традиционных шрифтов Дидо.
Отливкой новых шрифтов занималась французская типография Доберньи и Пеньо. Матрицы многих из них сохранились по сей день. Во Франции новый шрифт стал известен под названием Normand, или Alsaciennes (немецкий, или эльзасский). Модные начертания были непривычными для современников Дидо, возможно, по этому за подобными шрифтами закрепилось общее название «новая антиква».
Шарль Дариэй (1808-1877) создает свой шрифт в модном стиле под названием Liliom. Его матрицы, до сих пор, хранятся в типографии Fonderie Typographique Francaise.
Египетский, брусковый, итальянский шрифты
Египетские походы Наполеона способствовали развитию археологии и египтологии. В Европе становится модным увлечение египетской культурой и любовь к древности.
1799 год, Наполеон Бонапарт вторгся в английские колонии в Египте. Кроме запасов продовольствия и боеприпасов Наполеон привез с собой 170 ученых, художников и поэтов. Занимаясь раскопками древних захоронений, археологи нашли каменную плиту, на которой были выбиты два текста, на древнем персидском и древнем египетском языке. Французский исследователь Шамполион предположил, что это один и тот же текст, написанный на разных языках. Письменность древних персов была известна, поэтому, сравнивая два текста, Шамполион разгадал иероглифы древних египтян.
1802 год, Французский фрегат «Egyptienne» (египетский) вошел в Лондонский порт. Со словом «египетский» ассоциировались победы французского императора, передовые идеи, все модное и необычное. Ажиотажа не избежала и полиграфия — типографы стали «изобретать» необычные шрифты.
1815 год, Роберт Торн создает новый шрифт с массивными серифами. Первоначально, этот шрифт называли «Antique», (древний), имелись в виду древности Египта. Но такое название не было звучным. Рекламщики, воспользовались модным поветрием, назвали новый шрифт «египетским».
1820 год, Фигинс создает свою версию малоконтрастного шрифта с засечками подобными брускам. В полиграфических каталогах Кезлона подобные шрифты появляются в период 1816-1829 годы.
1825 год, полиграфия пополнилась курсивным шрифтом с брусковыми засечками, отлитым Кезлоном.
Итальянский шрифт был близок к египетскому, но с обратным контрастом (серифы толще основного штриха). Название оправдывало некое сходство рисунка шрифта со старыми манускриптами, написанными «капиталас рустика». Современники полагали, что эти рукописи итальянские.
Папирус, написанный шрифтом «Капиталус рустика».
Массивные серифы египетских и итальянских шрифтов богато украшались. Полиграфия знает множество декоративных версий брускового шрифта. Иногда, прямоугольные формы серифов вовсе размывались в кружеве декора. Такие шрифты, в основе которых лежит брусковый шрифт, но с сильно декорированными, измененными серифами назывались «тосканскими».
Декоративные формы на основе брусковых шрифтов
Тосканский шрифт
Гротески
Египетский шрифт продолжал развитие шрифтовых форм предыдущих эпох. Полиграфия 19 столетия знаменита активным изобретением новых вариантов начертаний букв. Вначале антикву трансформировали в шрифт с тонкими серифами и массивными вертикальными штрихами, затем процесс изобретательства пошел в обратном направлении, тонкие штрихи сделали насыщенными, по толщине равными, или превосходящими вертикальный штрих.
Все варианты пропорций серифов и основных штрихов были перепробованы в полиграфическом производстве того времени. Серифы украшены богатыми орнаментами. Что дальше? Революционным для полиграфии решением было отказаться от серифов вовсе! Древние, предшествующие антиквам шрифты, также не имели серифов, но об их существовании художники 19 века не знали. За 500 с лишним лет развития антиквенного шрифта люди привыкли к буквам разного рисунка, но всегда завершенных серифами. Отказ от серифов — изобретение века электричества и пара.
Старые римские шрифты, которые высекались на камне, не имели серифов.
Англия
1834 год, Кезлон IV (наследник знаменитого Кезлона) подарил полиграфии два новых шрифта. Оба они имели малый контраст штрихов и примерно одинаковые пропорции букв. Концевые элементы одного шрифта завершались прямоугольными серифами. Серифы были умеренной толщины и с легким округлением переходили в вертикальный штрих.
В графике первого шрифта был найден компромисс между новомодными течениями и традициями антиквы. Зато второй был новаторским — он не имел серифов. В полиграфии, это был первый опыт проектирования различных по графике гарнитур на общей пропорциональной основе.
Кезлон дал шрифтам имена архитектурных ордеров. Мягкий и изысканный шрифт с серифами — ионический. Шрифт без серифов, строгий и мужественный — дорический. Полиграфия названия не приняла. «Ионический» шрифт продавался под названием Кларендон.
Гарнитура Кларендон используется в полиграфии по сей день. Близкой по рисунку является гарнитура Сенчури. В российской полиграфическом производстве использовалась версия этого шрифта — Школьная гарнитура.
Пример современного шрифта Кларендон.
По каталогу фирмы D. Stempel 1962 года.
В современной полиграфии также используют разные по графике шрифты, которые спроектированы на общей пропорциональной основе. Хороший тому пример — гарнитура Officina. Officina имеет две версии: гротесковую — OfficinaSans и брусковую — OfficinaSerif.
Сравнение шрифта Официна Сериф и Официна Санс.
Добавление серифов практически не меняет пропорций знаков гротесковой версии шрифта
По своим пропорциям шрифт OfficinaSans далек от гротесков 19 века. Ближе всего к первым гротескам стоят гарнитуры Franklin Gothic и New Paper. Оба шрифта имеют кириллические версии.
Франция
1867 год, Шарль Дариэй создает свои рисунки египетского и гротескового шрифта.
Первые шрифты без серифов шокировали потребителей полиграфической продукции. На родине, в Англии их называли правильно «Сансериф» (без засечек), французы дали им название «Гротеск», такое же название прижилось и в России, американцы прозвали гротески «Готик». Проектировщики шрифта 19 века считали, что гротеск пригоден лишь для крупных заголовков плакатов-однодневок.
Отсутствие серифов позволяло делать очень узкие, емкие шрифты. Многие гарнитуры имели комплект только ПРОПИСНЫХ знаков, выносные элементы строчных букв мешали ставить строки близко друг к другу. Литеры делались из твердых пород дерева (самшита, дуба, персидской пальмы) и очень крупного кегля, от 20 до 40 квадратов (квадрат = 48 пунктов, пункт = 0,376 мм).
В московских типографиях деревянные шрифты прослужили более 100 лет. Типография «Вымпел» печатала полиграфическую продукцию, в частности, городские афиши подлинными деревянными шрифтами вплоть до 90 годов XX века!!! Коллекция оригинальных деревянных шрифтов сейчас хранится в типографии Большого театра.
Гарнитура «Рубленая». Каталог ручных и наборных шрифтов, Москва 1961 год.
Рисунок этого шрифта сохранился практически не тронутым с конца 19 века.
Прототипом данной гарнитуры был шрифт «Акцидентный гротеск», правами на который владела немецкая фирма «Бертольд», распространявшая шрифты в России вплоть до 1917 года.
У данного шрифта есть «новая» кириллическия версия. Фирма ParaType русcифицировала шрифт Akzident-Grotesk.
